Hyperuniversos contenidos

ayer fue el cumpleaños numero 61 de william gibson, el padre del cyberpunk.

y que es el cyberpunk? pues nada mas que un subgenero de la ciencia ficcion que trata sobre tematicas posmodernistas (el hombre y su espacio en la tecnologia, en la informacion, su relacion o no relacion con otros hombres y su alienacion en una sociedad distopica). y la gracia principal de este señor gibson y su cyberpunk es haber, en los 80, hablado de mundos virtuales, de la informacion permeando la sociedad, de la tan mentada "matrix" y de inteligencias artificiales intentando ser libres.

un segmento especialmente sabroso en su literatura es cuando un personaje, al buscar informacion sobre otro de sus personajes, encuentra la entrada de la wikipedia al buscar en google sobre hubertus bigend.

por supuesto, dicha narracion es ficcion. aunque la entrada de wikipedia de bigend si existe, esta es sobre el personaje y no parte con Hubertus Hendrik Bigend, born June 7, 1967, in Antwerp, is the founder of the innovative advertising agency Blue Ant...

y sin duda que esto lo lleva a uno inevitablemente a recordar a borges y la pagina de la wikipedia de uqbar. curiosamente, durante un tiempo, la pagina referente a este lugar reflejaba fielmente los contenidos citados en la obra de borges, extraidos desde la colosal intervencion a la anglo-american cyclopedia de este grupo de metafisicos creadores de tlön. luego de un tiempo esta version entro a revision, ya que los editores de la wikipedia no podian aceptar que este articulo ficcional pudiera causar confusion a alguien y decidieron que debia partir con la frase "Uqbar is best-known as a fictional place in Jorge Luis Borges's famous 1940 short story Tlön, Uqbar, Orbis Tertius".

yo en lo personal creo que cualquier persona que busque la pagina de uqbar preferiria encontrar que parte con Bordered by the Kintaas Empire in the North and West, and by the Traline River in the east, this kingdom was ruled by a dynasty of scholar-kings during the late 9th and early 10th centuries... pero es entendible que la gente en general prefiera separar claramente la ficcion de la realidad.

y son bastantes ejemplos de la literatura donde se hacen citas de personajes inexistentes, de libros ficcionales, eventos e incluso metafisicas completas. y no solo en la literatura, tambien hay bandas sonoras de peliculas que no existen.

y que ocurre si luego de hacer la banda sonora de una pelicula que no existe, yo hago la pelicula? pues nada. es solo una pelicula y su banda sonora. una simple anecdota artistica que dara a lo sumo para 3 lineas en la entrada de la wikipedia de la pelicula y la banda.

pero, y se puede hacer algo interesante dentro de ese tema?

imaginemos un libro donde uno de los personajes secundarios escribe un blog. y, sin mayor significancia durante la historia, se generan situaciones en donde incidentalmente se manifiestan pequeños fragmentos de dicho blog, quizas narrados en una anecdota del personaje o citados por algun pasante. y cuando el lector curioso busca informacion en referencia al libro se encuentra con dicho blog, donde hay todo un mundo no descrito en el libro. un blog real, no solo una referencia de sustento del libro, sino que un grado de profundidad nuevo en la realidad del personaje. y en dicho blog existen links y referencias a hechos reales, noticias y eventos ficcionales. y tambien a fotografias en flicker en las que aparecen los personajes, nuevas referencias a otros blogs... a la verdadera permeacion de la realidad por dicha ficcion.

esto tampoco es una idea original, ya se ha hecho con blockbusters como las series de television lost, heroes... de alguna forma tambien con lo que respecta al album de NIN year zero y su universo opresivo llenando diversos sitios webs. son eventos aislados que estan dando los pasos a una nueva forma de entender, no solamente la literatura sino las ideas que la conforman... ya no es la "multimedia" de los 90, donde seguia siendo un texto lineal con elementos de video y una leve interaccion. ahora se puede, de manera simple para un creador, presentar sus ideas en diversos medios tales como fotos, video, pintura, etc. reflejar la interaccion asincrona con la informacion en una obra integral.

es una nueva forma de generar contenidos, soportada por las diversas tecnologias de la web 2.0. ya no es solo la ficcion del cyberpunk hablando de un personaje encontrando informacion en google, ahora puedo hacer que esa busqueda en google en efecto de resultados similares a los descritos cuando la ejecuto. y esos resultados se van a mesclar con las paginas que desde los eventos y personas "reales" hablen de la obra, por ejemplo, citando alguna frase de un personaje. es una hyperficcion, en la que los personajes tienen mas de una dimension, existen de forma tan tangible como existen las personas reales con que interactuo en el mundo digital (en blogs, facebook, twitter, etc). personajes que son avatares de un una idea, no de una persona y a primera vista indiferenciables de otros avatares.

por supuesto que imagino a borges, soñando con universos con todas sus leyes reflejadas en una wiki ficcional. y con libros de hojas infinitas y densas, contando todas las historias posibles de contar, escritas con todas las combinaciones de los 41 simbolos basicos y generandose en tiempo real ante la interaccion con el lector en un kindle. con gibson jugando a usar pantallas flexibles como paginas dinamicas de un libro. con burroughs riendo ante un noticiario en que anuncien la muerte de william lee. con un video documental sobre la guerra del libano narrado por arturo belano. con una hyperficcion burbujeando, no solo permeando sino que subvirtiendo la realidad mediante las propias herramientas actuales de la informacion. creando eventos en el pasado para significar el presente imperante en la narracion. jugando con las fechas de creacion y publicacion de los fragmentos de informacion que estoy integrando, creando un sentido completo de la idea que quiero narrar.

permitiendo crear, al fin, un universo completo que le de contexto a mi obra. porque el papel quizas es suficiente, pero nada nos impide extenderlo hacia la nueva frontera digital, como gustaba llamarla gibson.

feliz cumpleaños, y que los años te lleven a disfrutar de muchas cosas mas alla de tus sueños william.

de turing a rapidhsare

supongo que alguna vez han visto esos dibujitos de letras deformadas, cruzadas por rayas, disfrazadas de gatos o perros, invertidas, con colores, etc etc. en general estas aparecen cuando queremos utilizar algun servicio en la web (mail, blog, etc) y se usan para prevenir abuso automatizado de estos.

estos esfuerzos llevan el nombre generico de CAPTCHA (Completely Automated Public Turing test to tell Computers and Humans Apart). yo creo que deberia en estos momentos parar de hablar del tema, ya que con la sola frase "to tell Computers and Humans Apart" podria pasar años hablando sobre lo que significa el dia de hoy.

pero como por una parte soy obstinado y por la otra suficientemente distraido como para no poder pasar 15 segundos hablando de un solo tema, continuo sin problema alguno en mi disertacion sin temor a obsesionarme con esto. asperger liminal le llaman.

entonces, decomponiendo la frase, tenemos dos partes interesante. la primera es el "test publico de turing completamente automatizado". un test de turing a buenas cuentas es un proceso mediante el cual podemos comprobar la capacidad de una maquina de hacerse pasar por humano. algunos llaman inteligencia a esto (turing, yo se que somos amigos igual). mas yo creo que, en el caso particular de ciertas personas, una maquina tendria que lisiarse para imitarlas. de todas formas tambien tenemos el Gom jabbar y el test de Voight-Kampff que ayudan a determinar quien es humano, pero no son publicos.

entonces llegamos a la segunda parte: "para diferenciar maquinas y humanos". como primer detalle, tenemos que en algun momento se hizo necesario diferenciar maquinas de humanos (gracias por nada señores filosofos). cuando eso ocurrio, tuvimos que recurrir a maquinas para que diferenciaran maquinas de humanos (mao hubiese sido de otra idea). luego tuvimos que enseñarles a las maquinas a diferenciar maquinas de humanos y para eso decidimos que habia que idear preguntas que una maquina no pudiera responder y un humano si.

y que cosas podria una maquina no responder? primero intentamos con dibujos de palabras y numeros, que supuestamente una maquina no debiera poder interpretar. luego distorsionamos las letras y numeros, hasta que llegamos a un punto en que una maquina especializada podia responder mejor que un humano que no podia diferenciar el texto del fondo. luego aparecieron ideas de sistemas que intentaron, de forma tan futil como intentar detectar una onda gravitatoria, usar matematicas ante el problema. esto mediante preguntas como "what is 13+11" o temas un poco mas subjetivos como "de que color es el cielo?".

cada dia se sigue perfeccionando CAPTCHA y cada dia estos intentos son invalidados por otros quienes intentar romper CAPTCHA. y esto para mi es de lo mas curioso, porque yo pienso que un test que dijera "calcule la raiz cubica de 963.418.328.693.495.609.108.518.161 en menos de 200 milisegundos" podria marcar una diferencia que si podria separar humanos de maquinas.

claro que este test dudo mucho que lo diseñe algun humano para diferenciarse de las maquinas. aunque, de todas formas, tendriamos que seguir llamandolo CAPTCHA.

Bomba logica intenta destruir centro de datos

Hoy se hizo publica la historia de una bomba lógica en los servidores de la empresa de financiación hipotecaria Fannie Mae, supuestamente plantada por un ex ingeniero subcontratado el otoño pasado. Dicha bomba hubera podido diezmar los 4000 servidores de la empresa, causando millones de dólares en daños y anular Fannie Mae por un mínimo de una semana.

El ingeniero especialista en linux Rajendrasinh Babubha Makwana, de 35 años, fue acusado el martes pasado en corte federal de Maryland de haber instalado el código malicioso en el 24 de octubre, día en que fue despedido de su trabajo. El programa malicioso se habia configurado para detonar a las 9:00 am del 31 de enero, pero fue descubierto por otro ingeniero cinco días después de haber sido instalado, según indican documentos judiciales.

Makwana, un nacional de la India, era empleado de la empresa de consultoría en tecnología OmniTech, pero trabajo a tiempo completo en las instalaciones de Fannie Mae del datacenter en Urbana, Maryland, durante un periodo de tres años.

En la tarde del 24 de octubre se le informo que estaba despedido, por un error en un script de programacion que había hecho anteriormente en el mes, pero se le permitió seguir trabajando hasta el final del día en su puesto. "A pesar del despido de Makwana, su acceso al sistema no fue rescindido inmediatamente", indico el agente del FBI Jessica Nye.

Cinco días más tarde, otro ingeniero linux del centro de datos descubrió el código malicioso oculto, dentro de un script que corria comandos legitimos automáticamente todas las mañanas a las 9:00 am. De no haber sido encontrado el FBI indica que el código habria ejecutado una serie de otros scripts diseñados para bloquear el sistema de vigilancia de la empresa, el acceso a servidor en el que se esta ejecutando y luego eliminar sistemáticamente cada uno de los 4000 servidores de Fannie Mae, sobrescribiendo todos los datos existentes con ceros.

"Esto también destruira el software de copia de seguridad de los servidores, haciendo la restauración de los datos más difícil porque los nuevos sistemas operativos tendrían que estar instalados en todos los servidores antes de que la restauración pudiera comenzar" indica Nye.

Como última sorpresa, la bomba lógica concluia apagando los servidores.

El código de activación se ocultaba al final de un programa legítimo, separado por una página de líneas en blanco. Registros de Makwana mostraron que se había registrado en el servidor en el que la bomba lógica se habia creado en sus últimas horas en el trabajo del dia en que fue despedido.

A Makwana se le impuso una fianza de US $ 100.000.

Su abogado no ha regresado la llamada telefónica hecha hoy.

un solo hombre inmortal es todos los hombres

mi bisabuelo sobrellevo junto a su hermano el mes que costaba cruzar desde italia el atlantico en 1912, radicandose uno en santiago y el otro en concepcion. mi abuela sobrevivio a una infancia sin antibioticos, suerte que solo lograron 6 de sus 10 hermanos. mi madre tuvo telefono a los 40 años. mi hermano compro su primera discman en un viaje de trabajo a estados unidos. yo empece a usar internet regularmente en 1996 y vivire, con un poco de suerte, 250 años. mi sobrina de 9 años sera inmortal.

hace menos de una semana mi hermano me preguntaba si era bueno que los niños estuvieran tanto rato "conectados a internet". y me sorprende en las varias facetas que esta pregunta es hecha. porque en primer lugar soy el menor de mis hermanos, lo que al parecer me pone en la posicion de ser el que mas debo entender a la generacion de mis sobrinos. luego trabajo en tecnologia, entonces debo entender esto del messenger y los depredadores sexuales (ya que supongo que eso es lo que preocupa a mi hermano). y de ninguna forma la pregunta fue hecha pensando en que escribo en un blog que el segundo tag mas usado es "aproximaciones a un futuro que esperamos vivir".

conversamos de muchas cosas, entendiendo que los miedos de mi hermano eran una proyeccion de los miedos del noticiario escritos con @, que lo unico que queria era protegerla y que no podia estar al lado de ella en internet tal cual como cuando salian al mall el fin de semana.
y como no voy a poder entender el desconcierto de mi hermano, si las actuales tesis de sociologia exploran las "nuevas dinamicas sociales" de los salones de chat y el IRC.

en ningun momento de esta conversacion saque a la mesa la idea de que existe una barrera infranqueable entre su hija y nosotros. que aunque mi hermano me halla regalado mi primer computador a los 12 años y yo pueda saber mucho mas de las posibilidades y expectativas de desarrollo de la humanidad, ella simplemente nacio en la tecnologia y nunca en su vida se preguntara si es bueno estar conectado a internet. y con la misma inocencia actual llegara al tratamiento de extension de vida permanente.

y solo ahora llego a pensar que en 40 años mas tendra ella los mismos miedos y quizas pregunte a alguien mas si es buena la inmortalidad para sus hijos, tal como nosotros jugamos a crear internet y ahora nos asustamos de ella.

el vodka es de papas

tengo un par de papas hace 7 meses en el refrigerador. (la historia del porque tendria yo dos papas en mi refrigerador no viene al caso en esta situacion)

resulta que acabo de verlas y germinaron.

una papa a dos grados de temperatura, a la sombra... y germina.

cuando estuve en siberia, al ver el violeta de los sembradios eternos, yo me preguntaba el porque de tantas papas y ahora entendi porque terminaron haciendo vodka con ellas.

mejorando su vida

Si usted calcula lo q sea en su maquina usando matlab, quiza le interese esto.

Para mi es la tremenda tostada.

physics from my iphone

I dont have an iphone yet.

Perdon, vuelvo al español.

Estoy en una conferencia de fisica computacional y es como estar en el el 2002. O sea, la cantidad de macs es un poco mas alta que hace tres años, pero todavia hay un monton de nerds enconrbados en sus horribles dells negros con windows xp.

Hoy es la seccion sobre petascale computing: edad promedio de asistencia 34, numero de mujeres 2.


Entonce empiezan a hablar de los miles de computadores que cada pais tiene, y quien la tiene mas grande o quien la tendra mas grande el 2012. Santiago es la respuesta obvia.

Temas fundamentales, nano cosas (que sirven para hacer nanocomputadores que simulan otras nano cosas) y life sciences. Es decir, enzimas y de que manera doblan las proteinas.

Con el espiritud del LHC, mas es mejor. No piense, solo cage teraflops.

Nadie a hablado de google, del iphone, de las redes sociales ni de lo bueno q esta el chancho al almuerzo (todos los dias hay chancho).

Conclusion logica, a pesar de q mi area de trabajo tiene una proyeccion nula, conosco algo que ellos no saben, y q por otro lado algo que los biologos no seran nunca capaces de entender, tengo el futuro asegurado.

Y se llama mimic.

Una interfaz decente que permita hacer experimentos de manera facil a cualquier persona en cualquier lugar. Pq para ser sinceros, aparte de landau, no he visto ninguna idea interesante, solo gente que se dedica a aprender como usar un software con una interfaz pesima que en cualquier empresa seria destruido junto con los programadores y hacer videos bonitos y graficos. Esos son los fisicos computacionales, fisicos a pesar de su apellido: pedantes, pendejos y perdidos.

Los computines lo tienen claro: pervasive computing. Yo tambien lo tengo claro, la ciencia sera ubiquitua el 2029 o no sera.

Las Tetas de Tiresias

gracias F, he aqui tu colaboracion.



Surrealismo, del francés surréalisme. Sur: sobre, por encima de. Réalisme: realismo. También traducible como superrealismo.

Bretón, Vaché, Apollinaire. Principios del siglo veinte. 1917: estreno de Les Mamelles de Tiresias. El manifiesto, los libros, los poemas. La Vanguardia.

El tiempo como una pintura de dudoso gusto. Los vanguardistas adelante. El año de su nacimiento, el año de su muerte, escrito con números muy pequeños cerca de sus pies. Adelante un hombre nacido en 1879, mucho más atrás uno que nació en 1945, los años no nos dicen nada. La vanguardia adelante, todo el resto atrás, con la mirada satisfecha, con los ojos perdidos, los de adelante, en cambio, miran algo que se confunde con el horizonte, sus brazos estirados, sus dedos queriendo dejar atrás sus manos. Ahora me da por creer que seguían a los hombres pintados con colores invisibles, a los nacidos en 1979, 1985, 1996… pero no, tal vez no los seguían, tal vez les hablaban en silencio o les gritaban secretos al oído, o les hacían señas sin parar, como si estuvieran locos, buscando la mirada de sus hijos de 100 años en el futuro, 100 años, la mágica cifra que esconde mucho más que 100 veranos.

No, no los seguían, cómo hacerlo en medio de un parto, sí, porque estaban pariendo, pariendo el siglo veinte, la única forma que haría posible su secreta esperanza, la de parir el veintiuno y el veintidós y también el veintitrés y el parto duele y hace cerrar los ojos, pero sobre todo impide seguir a otros, a cualquier otro, no importan sus nombres, no importan los formidables faros que decoran sus cabezas.


Y ellos tampoco eran seguidos. Mucho tiempo demanda organizar una guerra, mucha astucia plagiar a los clásicos, mucho esfuerzo aferrarse a los siglos pasados. No, nadie sigue a las vanguardias, nadie seguía al loco que entró armado al teatro amenazando con disparar al público al azar como protesta al impresentable hecho de que la obra no respetaba el espíritu de los nuevos tiempos. Gracias al hombre que fue muchos hombres, gracias Jaques Vaché, gracias padre nuestro, custodio del infierno, hijo de la poesía de los manicomios de Francia, gran alquimista, desmesurado científico que deambulabas por Paris vestido como piloto de guerra británico, gracias por decirnos que la nueva apuesta de Apollinaire no estaba sobre el escenario sino en el metal de tu revolver que sostenías tiritando, mientras Bretón intentaba calmarte, mientras Bretón sabía perfectamente que el único cuerdo dentro del teatro eras tú, sí, el de los ojos desorbitados, el de los gritos de fiera encerrada, y ahora imagino que lo hacía con cariño, por favor cálmate Jacques, por favor baja ese revolver que me asustas, pero sobre todo: por favor perdóname, perdóname Jacques por no atreverme yo también a empuñar mi revolver, a sacar mi navaja y saltar sobre el escenario donde nadie entiende al bueno de Apollinaire, al astuto de Apollinaire que ahora debe estar riéndose en un rincón, sabiendo que la verdadera obra era esa, en la que André Bretón le suplica a Jacques Vaché que no mate a nadie por una pieza de teatro.



100 años después nacimos nosotros y la pregunta no es baladí:
¿Volver a entrar al teatro?

Permítanme que me responda:

Sí. Volver a entrar. Con una exposición sobre la muerte de la ciencia dictada por un físico cuyo sueño es ser actor porno y por un falso biólogo que nada sabe de biología, con un poema que no busque el secreto tras las metáfora sino que nos diga que la metáfora es el secreto, con una canción que nos recuerde que la música es el prohibido idioma con que los demonios nos revelan el Mundo.

Y que todo sea por un arte por venir, decía Apollinaire, por un Arte por venir, decimos todos, por un Arte por venir que es otra forma, la única que se me ocurre, de decir que el arte que alcanzamos o nos alcanza, es el arte muerto, el que ya no va a ninguna parte, el que ya no viene de ninguna parte. Por un Arte por venir, por un Arte vivo que no está pero que intuyo, por el Arte de mis sueños y también de mis pesadillas, por el Arte que el año 2666 estará cerca, al alcance de nuestras manos, pero aún por venir, para siempre Porvenir.




Latinoamérica, junio de 2008

despues de la eternidad, el hastio... y luego el descubrimiento.

"That is not dead which can eternal lie,
And with strange aeons even death may die"

una medusa que luego del estado adulto, por medio de la transdiferenciacion, vuelve al estado de polipo inmaduro y asi itera hasta el fin de los tiempos.

si ese es el futuro de la inmortalidad, hace obsolteo el concepto de pedofilia.

Cocina Fractal

Turduken

Tome usted un pavo, deshueselo.

Reserve.

Tome usted un pato, deshueselo.

Reserve.

tome usted un pollo, deshueselo.

Aliñelo.

tome usted el pato, metale el pollo dentro.

Aliñelo.

tome usted el pavo, metale el pato con el pollo dentro.

Aliñelo.

Meta el pavo con el pato con el pollo dentro de una olla suficientemente grande con aceite de mani hirviendo.
con cuidado.

Fria atentamente durante 40 minutos.

sirva con camote dorado.

info aqui

Creando con hallazgos

Tal como en Egipto los templos fueron vandalizados y extraídas sus piedras para construir hogares a los vivos, el día de hoy se atacan y cortan trozos de canciones, películas, fotografías, pinturas... componiendo y reproduciendo de la misma forma que la vida lleva haciéndolo desde el comienzo: canibalizando el entorno.

Esta propuesta, iconoclasta y amante del plagio, es exacerbada por los medios digitales y la modularizacion de las maquinas. Donde antes había una metamorfosis, hoy existe una replicación: nada se crea ni se destruye, solo se combina y reproduce en interminables formas.

Desde los repetitivos samples del hip hop a los stencil en las calles, el fin es extraer segmentos de lo cotidiano, de las grandes y pequeñas obras y darles una trascendencia momentánea, trivializando lo importante al reverenciar todo. Plagio, apropiación, recuperación... elementos validos ante la propuesta de contar nuestra historia, manipulando las letras del periódico para escribir cada diario de vida. Cuando el autor y el sentido dejan de ser relevantes, pero aun persiste la forma. Mutilada y transmutada. Multiplicada. Llevada al éxtasis y luego arrastrada por el suelo. Existiendo. Reflejando que todos los hombres son un solo hombre y todas las obras son una sola, inacabada, pero eterna

Lo que ayer fueron rostros hoy son mascaras que flotan sobre el flujo de los acontecimientos y encallan, se repiten y manifiestan en contextos no imaginados. Mascaras, aun goteando pasado, que toman vida. Replicándose en las paredes y en las manos de quienes recuperan formas y estructuras. Avatares guerrilleros, cada uno arquitecto y arqueólogo a la vez. Recogiendo, moliendo, modelando.
Jugando como un niño con sus bloques.

De esta manera es como formas de arte híbridas, bastardas de nacimiento y nihilistas por elección, coexisten en espacios donde las costumbres de propiedad se deslavan. La obra cambia. El canal de presentación cambia. La galería o el museo guardan los originales que afuera se exhiben en la difusa frontera de la comunicación y el arte. La pared de una fábrica alcanza a albergar tantos bits como la del exclusivo museo en Paris que custodia la mona lisa de Duchamp.

El sampling es por esencia apropiación. Tomar un elemento, aislarlo de su contexto, manipularlo, darle mi olor y mi sentido, sobre cualquier existencia estética anterior. Samples, circuit bending, intervenciones, stencils y okupas…todos imágenes de un mismo ser arquetípico. Cuando tomamos un lugar abandonado y la ocupamos, recuperando espacios para vivir y crear, existe la misma referencia que usar los breaks de batería de Led Zeppelin. Pero la adimensionalidad del espacio virtual permite que coexistan presentes donde la casa está ocupada, donde está abandonada y donde los niños corren en el patio esperando la hora del té. Por cada segmento de material original que se almacena, se estima que este es replicado en promedio 100 veces solo en su forma original. La redundancia y posibilidad de acceso a la información ha cambiado radicalmente la moralidad de la originalidad y el plagiarismo.

Es entonces cuando la propiedad ya no parece tan importante. Cuando ya no limitamos a alguien al apropiarnos de un espacio. Al contrario, construimos nuevos espacios desde los cuales esas mismas personas puedan continuar dibujando caminos, siempre tangenciales a sí mismos.

Y como seguimos siendo humanos, primates programados para imitar y nombrar, necesitamos usar nuevas palabras para reflejar esto. Donde antes fue un genérico “remix” hoy se generan nuevos códigos: remodel, replanned o incluso un simple v/s que intentan definir las distintas formas de abordar la reconstrucción de una canción.

No es el facilismo lo que nos mueve al sampling. No es la apropiación conquistadora de reclamar un espacio para colocar nuestra bandera y adjudicárnoslo. El sampling es una interesante herramienta que nos permite colores y sonidos nuevos. No es ponerle play a un sintetizador de instrumentos y considerar que estamos ante una orquesta. En el sampling hay humanidad y abstracción, matizado con el seductor aspecto de compartir con la maquina los roles de la creación e interpretación musical.

Borges, Duchamp, Sterling y otros tantos han hablado de que no hay nada nuevo y todo esta creado. Amon Tobin nos habla de la posibilidad de tener una orquesta completa en su máquina, pero de que lo importante es poder hacer que la guitarra suene como una guitarra nunca podría sonar. Tomar los elementos y sacarlos de los límites físicos, para luego darles una nueva existencia, la nueva carne que evangeliza Cronenberg.

Es el sampling, en todos sus aspectos, el que lleva al participante a dejar de ser un simple espectador y lo invita a participar en la obra. Trabaja de la misma forma que la web 2.0: nos da la posibilidad de no solo leer contenidos, si no que participar en su creación, edición, critica… ser parte de y no un objetivo. Pone al ciudadano a pie en el lugar del creador, y al creador lo pone a su lado como punto de referencia para reconocer el camino recorrido. Ya no es que los gigantes caminen entre nosotros y debamos dejarles el espacio mientras les rendimos tributos; los gigantes bajaron a nuestra altura y ya no nos tapan el horizonte.

tostaduria auspicia evento 2

Desde reñaca, atrapados en un hotel de mala muerte, recordamos a nuestro publico objetivo que pasado mañana, RS, alias mi jefe, presenta granos y otras hierbas en las charlas de fisica de la andres bello.

Av. República 239, salón Andrés Bello. La entreda es liberada.

Si estan en santiago y quieren ver fotos lindas de granos y nuevos videos (si, muy nuevos, los acabo de terminar)